Arts & Entertainment
Directing Actors
Lesson time 09:36 min
Martin teaches you the importance of getting in front of the camera as a director. You'll also learn how to build a trusting relationship with your actors, how to make time for them to experiment, and when to stop talking and start to shooting.
Students give MasterClass an average rating of 4.7 out of 5 stars
Topics include: Get in Front of the Camera • Give Actors the Freedom to Fail • You and the Actor Must Trust Each Other • Shoot Around Tricky Situations
Teaches Filmmaking
In 30 lessons, learn the art of film from the director of Goodfellas, The Departed, and Taxi Driver.
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我認為導 演了解一些關於演戲的知識很重要 。 這是很好的，如果他或她 得到在鏡頭前 ，悲慘地失敗, 然後成功一點點. 我認為知 道打 燈的感覺非常 重要，以確保你在那裡 為另一個演員做出回應， 了解你如何走 過一個房間，因為你可以 變得非常自我意識 你用手做的事情。 經過一 段時間後，您 可以在相機前面，扮演一部分， 或者在 別人的電影中，由 其他人或任何零碎片導演總是很好，即使 您正在玩自己。 我的意思是，我不是 說你應該 閱讀所有斯坦尼斯拉夫斯基，或者 玩科瓦爾斯基或 Cordelia， 但知道一 些關於演員面臨的挑戰 和恐懼，以及他們使用的 技巧，以 及他們對他們所做的不同方法 是很好的。 因為我再次 尋找連接， 我們之間的火花。 有時事實證明，對某些演員來 說比 您可能已經意識到的要困難得多。 每隔一段時間， 它只是行不通 ，你有點 失望。 你可能會得到 別的東西，你甚至可能不 喜歡別的東西，但 它已經足夠了。 你意識到 OK，在未來， 我必須小心這 個或那個。 它可能並不總是有效。 所以你做什麼 你得到的工作，最終。 而這是一個規則，我想， 在電影製作或許多事情。 但你可能想要一 件事，但是你要 通過環境，無論 你與其他事 情結束，這也與演員有關。 所以希望，你 想你得到什麼。 人類的火花 是演員的關鍵。 我想這 個詞導演有 時在演員方面有誤導。 當然，在 某種意義上它是在目標上。 我的意思是，我無法 想到在舞台上工作 或通 過某些方法的導演利用技術 。 我不知道 有一件事，我的意思是，我 認為在原始的情況下， 演員至少 需要導演 來定位他或她，因為- 我的意思是，你總是會按順序拍攝- 這是其中一個問題。 他們會 看著你，告訴他們他們 在故事中 的位置，以及 他們在情感上的感覺。 我認為，這是一件非常 困難的事情。 我想我們有一個導演 的培訓或者在劇院工作 的導演的培訓， 這可能是-這絕不容易， 但至少你可 能更熟悉它。 對我來說，我總覺得 這很困難。 但這是 你們一起工作的地方 但另一方面，他 們也需要探索。 我總是告訴演員- 我想告訴演員， 尤其是試試任何事情。 如果你有時間在 set--你通常不-- 但如果你 這樣做，如果你騰出時間， 有時間失敗 盡 可能多的，你可以。 並告訴他們沒關係。 只要繼續嘗試 這個，試試。 你需要這種自由 你需要給 他們這種自由 特別是，您可以在排練中執行 此操作。 沒有錯誤。 你就走吧 你做到這一點。 並探索本能。 然後您嘗試在討論中 從那裡塑造。 如果某些事情發生 了不同的方向 —— 我不想說出錯了 —— 但是如果有不同意的東西在不同的方向上 ， 人們不同意或 某種東西，他們嘗試 —— 你發現自己，你可以用這樣的方式 掩蓋它 —— 而 且你有時候從來沒有，我必須說，你必須 小心。 有時候，你認為 某些東西是可怕的錯誤 ，以後當你 在切割的情況下查看時， 它可能會起作用。 我知道的有些事情 不能立即發揮作用， 但是你開槍射擊它們。 你只是射擊他們， 因為這是演員 通過這個過程。 如果我說，不， 你不能這樣做- 我發現當我這樣做的時候，它會 拋出某些類型的演員 -不是全部， 而是某些種類。 我發現， 最好讓那個人- 他或她---------------解決這個問題。 如果這是拍攝 的問題， 在你討論的時候， 你可以拍攝它。 然後你使用它或不使用它。 我認為能 夠在八部左右的 電影中與 De Niro 合作，而 迪卡普里奧到目前為止， 我的意思是，再次，這一切都基 於類似的經驗，生活 經驗，以及看待生活的簡單 方法。 就 De Niro 而言，他實際上是我同時 長大的社區的一 部分。 所以他知道這個世界，他 知道那個區域的密碼， 他知道行為， 他知道文化。 迪卡普里奧是另一種 有 30 年差異的東西。 然而，他的直覺 非常相似，他的好奇心 與我 非常相似。 而採取 機會而不害怕的能力 是一件了不起的事情， 並且感到舒適。 這一切都 在信任的方式。 彼此信任-你看 所以，當你相信 這種方式，我們 有--讓我們說在 卑鄙街道或出租車司機的情況下-- 我們有一個非常 紮實的故事的方式。 如果他們想在某個地方拍一個 場景， 我會和他們一起去那裡。 看看它是什麼地 步，無論是我們做到這 一點，我們不做它在 討論，排練， 或在設置拍攝。 或者我們這樣做，我不使用它。 這並不意味著您 這樣做並不打算使用它， 但是您 稍後在切割中嘗試它 並不起作用。 但是，有一種信任可 以打開這個角色， 並 在角色的寫作方式 以 及他或她是誰的背景下豐富它。 這是關鍵。 假如他們開始拿那個，為突然地做我們 認為 性格真地不 應該做的事情或者那個 性格是誰的話，我們會找到那個。 我想我們會找到的 而且我對他們 感到很滿意。 哈維凱特爾太-- 平均街道, 出租車司 機, 例如. 猶大--當他在基督 的最後誘惑中扮演猶大。 但我很幸運 芭芭拉·赫希 威廉·達福所有這些 人都是這樣的感覺 因此，這是隨著時間 而發展的東西。 我的意思是，我很 幸運，德尼羅， 因為它是第一部電影-卑鄙的 街道。 我們有它。 我們有那種關係 它 在出租車司機中凝固了。 因為我們不是玩 一個「鄰里人」，引用結 束報價。 我們在玩別的東西-- 特拉維斯·比克爾--積極或消 極地反映了我們理解或感覺到的 情緒，心理狀態，施拉德寫 道。 所以這就是為什麼 很少有 關於他是誰的討論。 我們沒有任何 討論。 我們只是做到了 演員完全 存在某些方面-- 您處於某人完全無法 工作的情 況下，無論 是化學物質 還是我不知道。 像這樣的案子，我想只有 一次我不得不重新轉換。 我很幸運 也許一兩次吧 曾經有一 個演員決定， 他做了幾個場景，- 20 年前，這是 25 年前--然後 一天早上，他應該 出現在下一個場景，留下一封信說他 決定不繼續演戲 並道歉。 另一個傢伙，並 重新拍攝 擠壓它回 到時間表的場景。 這些事情發生。 但是，如果這是一張圖片， 你需要對話 ，你需要一個特定的 場景正在完成， 而這個人不能這樣做或無行 為能力，那就很棘手。 有時候，您可以 讓他們做到足夠， 並以這種方式覆蓋它。 這需要大量 的時間和耐心。 有時候，這是一 個你不 能重新拍攝很多東西的問題。 你必須再利用那個 人兩個星期。 所以你只是通過它。 你能 想到的唯一的事情在未來你 試圖不 —— 如果電影要求 它，你盡量不要 —— 意思是，如果這 部電影是你 需要一個人從 A 到 B 到 C，或者 A 到 C，或者 A 到 F， 無論在場景 中，有 人可以留在 軌道上，不管他 們的身體是 什麼化學物質，。 有些不能。
About the Instructor
Martin Scorsese drew his first storyboard when he was eight. Today he’s a legendary director whose films from Mean Streets to The Wolf of Wall Street have shaped movie history. In his first-ever online film class, the Oscar winner teaches his approach, from storytelling to editing to working with actors. He deconstructs films and breaks down his craft, changing how you make and watch movies.
Featured MasterClass Instructor
Martin Scorsese
In 30 lessons, learn the art of film from the director of Goodfellas, The Departed, and Taxi Driver.
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